Resuellos: Cuentos para exhalar (Spanish Edition)

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Concebir la literatura como un proyecto de nominaci6n sera, pues, uno de los fundamentos de este diseijo. Es a partir de esta revoluci6n que los criticos -aunque no inmediatamente despues- sefialan la existencia de una nueva literatura. De las obras que realizan este proyecto -evidentemente se trata de un cuerpo literario del que s6lo tomo algunos de sus componentes- intentar6 ordenarlas por el gesto que expresan. Asi, he de hablar de escritura de acontecimiento y de una literatura emancipada como las dos posibles vertientes de la literatura actual. No creemos en las clasificaciones sino como ordenadores de un discurso.

Pero tambi6n el gesto testimonial de sus obras -el fraude electoral, la vida en las minas, la violencia y la injusticia en el campo- es indice de un continuo y reiterado referente. La literatura que se seria la literatura de aconteciexpresa en esos terminos -referencialesmiento, y que, no cabe duda, nutre intensivamente nuestro espacio literario.

Esta tendencia al acontecimiento hist6rico, social o natural, comparte una visi6n rigidamente dual y piensa lo real en bloques sociales globales planteados, desde luego, en oposiciones: Esta escritura, si bien funda una necesidad de orden, 6ste no se articula, a su vez, en otro orden de diferencias aplicado a todos por igual, sino que tan s61o reconoce un estado de violencia, al cual esta sujeto el individuQ, una clase, la raza, etc.

Socavones de angustia [], de Ramirez Velarde; Borrachera verde [], de Botello; Tierras de violencia [], de Alberto Trujillo, son buenas pruebas de ello. El lenguaje, fundamentalmente denotativo, forma simultineamente un orden y un contraorden, una necesidad y un conflicto, un ejemplo de lo pensable y lo deseable, pero tambi6n un modelo de lo convencional e imposible.

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Y todo esto al margen de una valoraci6n sobre la obra misma. La tensi6n entre una cultura ignorada pero cotidiana y una cultura reivindicada pero lejana, un mestizaje esperado pero rechazado, perfila social: El espacio literario del acontecimiento tuvo un primer ciclo, llamemoslo por eso tradicional. Ciclo que podria articularse a traves de obras que son logros. Esta literatura, que en su gesto primigenio denota mis bien un gesto activo respecto a lo real, culmina por la decada de los setenta en un do pasi6n los terminos se invierten: Esta inversi6n, a mi modo de ver, es la seial de la eclosi6n final de este ciclo que, sin dificultad, puede articularse a la dictadura y a los sistemas.

El lenguaje declara su ruptura consigo mismo.

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El contratao entre significado y significante del signo se rompe. El pacto entre palabra y referente se quiebra. La relaci6n esta regida por lo arbitrario.

Y eso es lo que va a suceder en nuestra literatura actual. Seria err6neo suponer, sin embargo, que aquf acab6 la literatura de acontecimiento. De ninguna manera manera. Una historia violenta de dieciocho afios de dictadura militar, con el horror que para nadie es desconocido, sino mis bien compartido; la traumatizante experiencia de las guerrillas y la muerte del una considerable cantidad de golpes de Estado, ademis de innumerables desastres sociales, se suman para hacer sentir el peso de una realidad que, hist6rica, social, econ6mica y culturalnente, va a nutrir a esta literatura.

Pero ya sera otro el principio organizativo de esta literatura actual de acontecimiento; ya volveremos sobre ello. Por el momento, deseo aproximarme a esa segunda vertiente, a la que ilamamos de emancipaci6n. La literatura de emancipaci6n se opone a la de acontecimiento no necesariamente por el peso de la funci6n referencial. Lo decisivo para esta distinci6n es, sobre todo, la actitud respecto a lo real. Si como habiamos observado la primera es pensada en terminos de un catastr6fico fatalismo respecto a lo real, la literatura emancipada -y por eso el nombre- mas bien elabora por encima de esa sujeci6n la posibilidad de una manipulaci6n de lo real y que en la literatura actual sustituye el valor de un deber ser sobre el ser, lo moral sobre lo estetico.

Quiero centrar el anilisis de esta literatura en torno a tres obras, las que en sentido amplio considero como muestras de una primera literatura emancipada. Si los dos primeros autores pueden ser considerados como de transito hacia una nueva literatura, la obra de Sienz es parte de la literatura actual, y es en ese espacio donde ella alcanza su plena realizaci6n.

La Chaskaiawi editada en , pero escrita veintitr6s afios antes , de C. Medinaceli, es tal vez la primera obra que se realiza bajo un signo afirmativo. Este acontepollera que cimiento literario, audaz e impensable para la pseudoaristocritica elite criolla, infringe las estrictas reglas endogamicas de 6sta. Medinaceli, abiertamente, propone el mestizaje en tanto que fuerza fundadora. Antezana Elementos de semiologia, La Paz, Saenz , una en t6rminos de Antezana. Es necesario subrayar que por primera vez en la novela boliviana el h6roe protag6nico no muere, no pierde, no es martir de una causa, sino que, adanico y feliz, salta por encima de su sumisi6n a lo real, a la que me referi anteriormente que domina a la literatura de acontecimiento.

El loco obra escrita durante casi toda una vida y reci6n publicada en , de Arturo Borda, es una de las obras mas controvertidas y menos conocidas de la literatura boliviana. Quizi sus tres volimenes 1. Escritura desigual y dispersa, gendricamente se aproxima mas al estilo de un diario de escritor.

De todos modos, pienso que es una de las obras mas importantes de la literatura boliviana en la medida en que prefigura lo que podria ser en el futuro una literatura boliviana andina. Borda es, sobre todo, un visionario, al modo de Blake. Un espiritu que hizo la apologia de la libertad y que se neg6 a someterse a todas las convenciones. Escribir viene a ser para 61 una elecci6n politica y 6tica, y quiza por ello necesariamente marginal. La narraci6n en El loco avanza en cadena entre silencios, suefios, rupturas y retornos, y cada eslab6n es parte de una intenci6n de representaci6n visual de cada una de las situaciones.

El cambio de lenguaje asi efectuado es parte de una constante preocupaci6n por la escritura, que no quiere decir directamente de real exceptuando los ensayos , sino producir una realidad escritural en si. Lo literario es, en ese sentido, un una composici6n totalizadora. No es sorpresivo, pues, que sea el primero en la literatura boliviana que hace cuentos fantisticos de primera calidad.

Tambien son novedosos los personajes que circulan por su obra, que por primera vez en esta narrativa son individuos de ciudad, de las zonas intermedias. Si bien la ciudad nunca esta tematizada explicitamente, los moradores estin cercados de ciudad: Pero conventillos y bodegas no son objeto de descripci6n, sino que simplemente forman parte de un habitat, son sus condiciones concretas.

Pero la intenci6n mis importante de la escritura de Borda es la destrucci6n.

Three Short Stories from Latin America

Destrucci6n de formas, g6neros, normas y, sobre todo, de valores; tratese del arte o del mundo burgu6s. Esta escritura demoledora puede, sin forzar, ser entendida como parte del pensamiento andino con relaci6n al milenarismo. Pero esta destrucci6n se hace imprescindible para la regeneraci6n. Es, pues, el paso de un valor negado por otro: Este cambio -y esto es lo importante- puede ser producido, y es en esa intenci6n que se inscribe la obra de Borda, sea ella pict6rica o literaria.

A trav6s del arte existe la posibilidad de acci6n sobre el mundo, y en Borda la acci6n es la escritura. La metifora de la muerte de la armonia por el triunfo del arte y el acabamiento general de los valores son un acto de regeneraci6n. Borda, antihispanista, comparte con Medinaceli un americanismo profundo, y por eso no sorprende el hecho de que su seud6nimo fuera Calibin. Jaime Saenz , cuya obra puede sejialarse como una de las mas grandes actualmente, libera la poesia del pseudomodernismo y del intimismo.

Como pocos lenguajes, el de Saenz -como el de Vallejo- adquiere una voz, una sintaxis propia o, si se quiere, una gramitica po6tica que es inconfundible. Estos tres autores, de modos diferentes, convierten -explicitamenteel espacio literario en el espacio de su vivir, en el espacio de su sentido. Es por esta raz6n que se puede hablar de literatura emancipada, en sentido de elaboraci6n, de sintesis, de. Este lenguaje, pues, es portador, por lo menos virtualmente, de una reflexi6n sobre la relaci6n lenguaje-sociedad, individuo-acci6n.

Esta literatura emancipada hace de la literatura un acontecimiento, o el acontecimiento, y en ese sentido, y junto a las renovaciones t6cnicas que aparecen junto al boom latinoamericano, seiialan el camino que va a seguir la nueva literatura boliviana. Ella instaura una historia de cerca, presentada no s61o en terminos de verosimilitud, sino como verdad, precisamente en contra del mito y de la epopeya, aun si intenta fundar una utopia.

Esta literatura rechaza la ilusi6n y propone asimilar lo real vivido como parte de la lucha social de clases. En ese sentido se presenta como testimonio. Esta tendencia en contra de la ficci6n y en favor de un relato de lo real se intensifica al extremo de cuestionar el fundamento mismo de la literatura: Las obras que expresan esta ruptura deben ser consideradas como un cuerpo literario de transici6n hacia lo que seria el nuevo espacio escritural. Quiero referirme s61o a tres libros. La novela de Marcelo Quiroga Santa Cruz, Los deshabitados , considerada por la mayor parte de los criticos como la novela de transici6n, corresponde tematicamente a esta ruptura.

Los seres aparecen reducidos, en el lenguaje, a s6lo la funci6n de contacto o fitica. Se apela al significante para confirmar presencias reiterando significantes. Los personajes de la novela, que se nutren unos de otros, rota la posibilidad de articularse de otra manera a la sociedad y al mundo, culpables y mezquinos, solitarios, se cubren de silencio y encubren su violencia.

Son personajes vacios de lenguaje. Durcot, el escritor, no escribe nunca.

Esta ruptura sefiala tambi6n otra tensi6n: En ese sentido marca una impotencia. En ella Oscar Cerruto logra, con claridad, expresar la crisis no s61o de un grupo social unido al poder, sino tambi6n, paralelamente, la p6rdida del lenguaje que le era afin. El poema -se trata de varios poemas que configuran en realidad una unidad- se invalida a si mismo a traves de la denuncia del lenguaje convertido en y voluble.

Lenguaje que por trocarse en desleal respecto a lo nominado ha perdido toda posibilidad de convocatoria. S61o la palabra no pone en duda pronunciadaguarda esa lealtad po6tica, pero cuyo su propia existencia. Esta perdida de fidelidad de la palabra inaugura un texto del terror regido por un sistema juridico-lingiiistico cuya ley abstracta se realiza en efectos de culpa-castigo, de soledad y de silencio. Esta ruptura del contrato entre palabra y sentido expresa el reino de lo ca6tico; todas las certezas desaparecen, a no ser la de la muerte.

Todas las seguridades del lenguaje se tornan sospechosas, y en esa perspectiva no puede existir posibilidad de comunicaci6n. Queda, pues, un significante sospechoso, una presencia recelosa, cuerpos yuxtapuestos, cuyas tramas no se identifican. Tambien otra novela de importancia sefiala esa victoria de lo real condenando al individuo a una escritura.

Se trata de Morder el silencio , de Arturo von Vacano. En ella, la Bestia el poder de la represi6n triunfa sobre el escritor, que, encarcelado y exiliado, se autocondena a no superar la amenaza de la probando asi que efectivamente no existen salidas. Los autores han dejado de pensarse en terminos comunitarios, en bloques sociales, en dualidades. Un proceso de individuaci6n evidente transforma su relaci6n con lo social. Se han quedado solos con su palabra, que ha cesado de ser acci6n.

No es gratuito que en vida Cerruto se encierre en su soledad ni que, como contrapartida, Marcelo Quiroga se lance a la politica del partido socialista , que le cobra la vida, ni que V.

Vacano se quede en el exilio. Si la palabra ha perdido su poder activo, se ha separado de lo colectivo, no queda mss remedio que asumir la tarea de escribir bajo otra luz. Examples of use in the Spanish literature, quotes and news about bocanada. Al espirar una corta Poner una pica en Flandes. Maximis periculis aliquid consequi. Buchada, bocanada , sorbo, llaustus, us. La sancb, vi, fum, etc. Ex bucea longa eraissio.

Entrando una bocanada de acreedores, embistieron con ellas.

Translation of «bocanada» into 25 languages

Sale una bocanada de aire; entra una bocanada de aire. La misma bocanada de aire que sale vuelve a entrar al cabo de un tiempo, y la misma bocanada de aire que entra vuelve a salir al cabo de un tiempo. Inspirar es la vida, espirar es la Otra bocanada de aire. Alternancia, bocanada de esperanza y anhelo de democracia: Miguel Lozano desciende m en el mar con una bocanada de aire.

Miitomo es la bocanada de aire fresco que necesitaba Nintendo. Spanish words that begin with b. Spanish words that begin with bo.

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